《洞庭东山图》是元代画家赵孟頫创作的一幅绢本设色画，现藏于上海博物馆。
图绘太湖边洞庭东山的秀美之景。东山圆浑清幽，湖面微波粼粼，轻舟荡漾，远景峰峦迷蒙，近处小丘杂树，淡冶怡和，顾盼生情。可以看出笔墨技法是从董源的规范中变化而来的，柔和的披麻皴和充满节奏的点苔，表现出江南草木华滋的土山形貌；湖水则以细劲与含蓄的线条写成，与东山连成一片；设色采用明洁清雅的浅绛法。
画作内容
此画描写洞庭东山的景色。洞庭山位于江苏吴县西南太湖中，分东、西两山。东山古名为胥母山，又名莫鳌山，为伸出太湖之半岛。图描绘远处的东山，峰峦叠嶂，但山势不高，较为圆浑平缓。山间树木丛生，枝叶茂盛，一片郁郁葱葱的江南景色。山径蜿蜒曲折向上，山脚下临水边的平坡上，伫立着一位长者，正在凝神地观赏太湖一带的湖光山色，显得十分悠闲自在。山后烟雾迷漾，茫茫一片，远处的岗峦隐隐约约，或现或隐。宽阔湖面占据了画面较大部分，湖水清澈，湖面微波粼粼，数只扁舟在湖水中穿梭不绝；近处为露出水面的小丘，在沿湖的坡岸上杂树丛生，树木的倒影映入湖面。这些树木，既不多又较低矮，其作者意图为使洞庭的湖光山色能够充分地呈现出来。
《洞庭东山图》图上方有赵孟頫题词一首：“洞庭波兮山蜓橐，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮桂为楫，渺余怀兮风一叶。子昂。”钤“赵氏子昂”朱文方印。
赵题左方为乾隆帝题诗：“三湘七泽杏难分，恍见微风落叶纷。谁识王孙多意绪，月明波冷吊湘君。”钤“乾隆鉴赏”白文圆印，“几暇临池”白文方印。
图右下钤清安岐收藏印：“安氏仪周书画之印”白文长方印。
裱边左侧董其昌题跋：“画洞庭不当繁于树木，乃以老木缘岸，楂檗数株，居然摇落湖天，寥阔之势从此画出。是子昂章法迥绝宋元处，是构凌云台手。董其昌。”
裱边右侧乾隆帝又题：“洞庭始波，木叶微脱，为千古写景妙语。子昂胸吞云梦，著墨无多，而湖光渺弥，传神在气韵间，直驻最然度营邱前矣。御识。”
创作背景
《洞庭东山图》中的山峦坡石形态平缓，用绵长柔和的披麻皴勾皴，山头、石隙、坡脚布以疏密苔点，水面细勾网纹水波，这些都取法于董巨，笔墨深得董巨婉和明润的要谛，然笔法较董源为之疏简，墨色较为干淡，在意境的构造上，将董巨的苍郁滋润转为苍茫萧散；在山峦微染石绿和赭石，显然非仿董源的水墨画法，而是董的青绿山水法，与他42岁时所画《鹊华秋色图》的笔墨技法同一渊源。赵孟頫在43岁时曾画过一幅《青绿山水大轴》，与《洞庭东山图》是同一格调。而到48岁创作《水村图》时，已是仿董源的水墨法，且笔法趋于简洁疏放。可见赵孟頫在42岁至47岁休病家乡湖州期间，于董源的山水潜心研习，先后创作了多幅仿董巨的作品。《洞庭东山图》的笔墨较《鹊华秋色图》为简，较《水村图》为繁，推断其创作时间可能在两图之间，即42岁至47岁这一时期。
《洞庭东山图》是赵孟頫所画的洞庭东、西山对轴里的一幅，《洞庭西山图》不明下落。
艺术鉴赏
构图
此图的布景以高峻的东山为主体，山上林木疏落，远山隐现。近处平坡杂树，中间湖面辽阔，湖左一士人撑一叶小舟荡漾。此图的构图既非重岭叠嶂水深林密的北宋宏伟山水图式，也非南宋近实远虚的边角之景，而是吸收了董源的平远布景法而加以改造，即减弱了山峦的层叠之势，加宽水面，形成一水两岸的结构。这种构图纯然与他长期观察太湖景色的真切感受有关，是从实景中提炼出来的一种境界，表现出洞庭东山既雄伟又寥廓的意境。
从此画构图来看，作者的意图是想写它的真实景象，把山峦的山峰安置在山的北部，这与其该地的地理位置完全相吻合。
技法
东山图之山石木叶，苔点均师董源皴法，以董源披麻皴为主，兼用解索，即山石皴法，楂槠的根枝叶点，都是董源家法。如山石勾勒用披麻、解索淡皴，点以浓苔，再设以青绿淡赭颜色，这都从董源的规范中变化而来的。山石渲染较多，明暗向背明显，则本于巨然。水中波纹用细笔素描鳞状浪纹。
